论后现代主义艺术的多面性

论后现代主义艺术的多面性

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内容摘要：后现代主义是一种信息社会出现的知识状态，是一种全球性文化处境变化引起的游戏规则的改变，后现代主义设计的特征体现为复杂多样，出现了各种设计样式，流派纷杂，没有占主导趋势的流派或思想，可以具体概括为以下五个方面:1反对设计形式单一化，主张设计形式多样化；2反理性主义，关注人性；3注重产品的人文含义；4隐喻；5关注环境。

关键词：后现代主义；2 设计、；3 现代主义；4 艺术

引言

后现代是相对现代主义而提出的一种泛社会学描述性词汇。一方面它描述了社会的时代性变化，包括观念、态度、知识、行为、认识、行为等，演化成为一种时代的思潮性变化。后现代兴起于20世纪60年代，涉及艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等领域。其产生背景是晚期资本主义和后工业社会的发展。

后现代主义的基本特征是：以逆向思维分析方法批判、否定现代主义；具有超越现代主流文化的伦理基础、思维方式、价值取向；是当代西方社会经济、政治观念的反应；从一个侧面折射出了当代诸多矛盾与冲突。

后现代主义设计的宗旨是：产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。

后现代与“现代”互相交错，如现代主义大师勒·柯布西埃在希腊阳光下已认识到某些可被称为“后现代”的因素了。人们一般认为所谓后现代“畸变”大约在本世纪六七十年代美国和法国开始的。这种新出现的“趣味”迅速为德国、日本所接受理解，这种趣味既是对现代主义的延伸，也是反驳、批判，是生产资料基础变革引起的相对的反应，是信息社会新技术思维和意识形态的对应性反应，正如工业是当时现代主义的基础一样。后现代主义影响十分广泛，它几乎就是一个时代性变化，是一个全局性的文化与物质变异，是资讯社会的文化形态。

一后现代主义是一种信息社会出现的知识状态，是一种全球性文化处境变化引起的游戏规则的改变，法国学者让-佛朗索瓦·利奥塔称为“叙事危机”，是叙事。游戏规则的合法性的认识变化。叙事改变为话语，一维的指向性即“我”被假定为“缺席”或“不在场”的情况下，现实世界的存在改变为我的在场状态。“我”与“世界”同时存在，也就是说世界之中有我或者说因为“我”世界才存在或完全存在。其实就是世界作为我的意志的表象。这超越了现代主义的启蒙知识英雄的元话语，而后现代主义则从平民角度用众声喧哗来怀疑、批判元话语叙事。怀疑是没有变革时代的态度。于是，理解的、科学的现代主义元话语的合法化结构被后现代主义“解构”,于是现代主义大师们、知识精英们，包括在学院中的教授们的合法性遭遇怀疑或嬉戏。大学成为了新时代经院哲学的象征。

后现代主义设计的特征体现为复杂多样，出现了各种设计样式，流派纷杂，没有占主导趋势的流派或思想，可以具体概括为以下五个方面:1反对设计形式单一化，主张设计形式多样化；2反理性主义，关注人性；3注重产品的人文含义；4隐喻；5关注环境。

二、后现代主建筑设计

(一)后现代主建筑设计有如下几个特征：1强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化；2强调历史文化，即所谓的“文脉主义”；3具有“隐喻”“象征”和“多义”的特点。

（二）日本建筑师山崎实把现代主义设计理念与东方文化结合，对建筑进行新的诠释和演绎。山崎实认为，现代主义有如下缺点：1现代主义以功能和结构为第一，只注重建筑的实用功能，忽视建筑对人的精神和心理的作用。现代主义建筑忽视心理功能，因而是不完整的“功能主义”。2过于强调建筑的经济的建筑因素，压制了建筑本身应该具有的美；3割裂了传统与现代的关系，否定传统在现代建筑中的作用，如传统的建筑材料—木、石头等完全可以在现代建筑中加以运用；4样式主义不可取。

山崎实关注人性和环境、注重形式和思想体现在以下几个方面：1建筑应该给人的生活增加乐趣，满足人的审美需求；2建筑应该使人精神振奋，反映人类高尚的品格；3建筑形式必须具有秩序感；4建筑必须坦诚，结构体先明确；5采用新材料和新技术；6建筑必须符合人的尺度，主张人体工学的原则，已达到使人欢愉的目的。

三 后现代主义产品设计

后现代主义产品设计主要有以下风格：高技术风格、极少主义、偶发艺术、宇宙风格、孟菲斯风格、波普风格。

（一） 波普风格的设计

波普风格的设计是20世纪50年代出现的波普艺术思想在设计中的体现，其特点是利用现实生活中的任何视觉源泉，采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计中，产品形象诙谐、轻松，常常采用象征性图案，产生引人注目的效果。波普设计的色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。

(二)反主流设计

所谓“反主流”是指“反现代主义”，他是最早出现在意大利。1948年，安德勒·布莱的著作《温室：意大利新潮设计》，对意大利反主流设计的原因和表现进行了系统阐述，对推动后现代主义设计的发展起到了推波助澜的作用。

四 现代主义之后的主要设计风格

（一）后现代主义风格

后现代主义风格的特征是采用历史主义、古典主义的装饰动机，以折中手法进行处理注重产品的娱乐性、隐喻性和装饰细节处理的含糊性。

(二)建筑风格

建筑风格是后现代主义在产品设计上的一个分支，主要体现在家具等产品设计领域。其基本特征是运用建筑设计的造型特点、装饰细节及其他设计语汇来进行产品设计，使产品具有建筑设计的特征和风格。

(三)高科技风格

高科技风格源于20世纪20-30年代的机器美学，反映了当时机械为代表的技术特征。其实只是把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件以一种新的美学价值和意义，表现出非人情化和过于冷漠的特点。

（四）过度高科技风格

“过度高科技风格”又叫“改良高科技风格”，它是对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点，常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄。起荒诞不经的细节处理，表现了设计师对工业化，高科技的厌恶和困惑，明显的讽刺特征是蓬克文化和霓虹灯文化的体现。

（五）微电子风格

微电子风格是微电子处理器进入产品设计之后而出现的新的产品设计风格，其特点是超薄、超小、轻便、便捷、多功能、造型简单明快，是不断发展的高科技产品设计的发展趋势，是人类未来生活方式的一部分。

（六）减少主义风格

减少主义风格的兴起时间是20世纪80年代，主要受到密斯·凡·德·罗的影响，是其“少则多”思想的极端发挥，追求极端简单的设计风格，最简单的机构和最简省的表面处理。

（七）解构主义风格

“解构主义”是从结构主义中演化而来，其实质是对解构主义的破坏和分解。解构主义风格的特征是把完整的现代主义、结构主义、建筑整体破碎处理，然后重新组合，形成破碎的空间和动态。是具有很大个人性、随意性的表现特征的设计探索风格，是对正统的现代主义、国际主义原则和标准的否定和批判。

（八）新现代主义风格

新现代主义风格是对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，它坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本词汇进行设计，但根据需要加入了新的简单形式的象征意义，因此既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征性特征。新现代主义设计的原则是理性主义、功能主义和减少主义。新现代主义风格严肃中见活泼，变化中有严谨，受到新一代设计家及消费者的喜爱和欢迎，是“现代主义以后”的设计探索中最具实际意义的一种风格，代表了现代主义设计一种未来的发展方向。

结语

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后现代主义设计的主要特点将其归纳为三点:（一）强调形态的隐喻、符号和文化的历史的装饰主义，过去现代主义一向是以反对装饰为宗旨的，战后发展起来的“国际式”更是强调费装饰化特点，而后现代主义设计从建筑到产品无一例外的采用各种装饰，尤其从历史中得到灵感；（二）主张新旧糅合、兼容并蓄的折中主义立场，后现代主义设计并不是要单独的恢复历史风格而是对历史的风格采取抽取混合、拼接的方法，并将这种折中处理建立在现代主义设计的基础之上；(三)加强设计手段的含糊性和戏谑性，现代主义设计强

调的是冷漠、理性的特点，而后现代主义将这些特征反叛为一种在设计细节中采用调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽松。许多年来，后现代主义设计运用大量的符号语义，按照产品的实际功能定向和人类生理、心理以及社会历史关系，对产品进行手术：解压、组合和调整，创造了许多丰富、复杂、多远的产品形态。许多后现代主义作品妙趣横生，对于这些作品詹克斯描述道：“这是一些清清楚楚的二元形态，既有规则形式，又有不规则形式；一本正经的，又是随随便便的；类型清晰的，又是多种多样的。”它们是“轮廓与大地之间的对比，中心和边块之间的对比，风格与世界之间的对比，赞美的啊哈与轻蔑的嗯哼之间的对比。”正是这种古典式样和通俗艺术趣味的运用的大杂烩方式，使得后现代主义所提倡的历史和文化脉络得到显现和发扬，同时也使被现代主义捧得“太纯粹话了”的设计重新回到大众之中。可以说，后现代主义设计既古又新，既雅又俗，它运用的是一个双重性译码，是一种混合语言。有理论家形象的称之为“意识清醒的精神。”

参考文献

【1】尹国均 《国外后现代建筑》 江苏美术出版社 2002.5

【2】曹小鸥 《国外后现代设计》 江苏美术出版社 2002.5

【3】张夫也 《外国现代设计史》 高等教育出版社 2009.3